Και οι λογαριασμοί της Βίσση φύλλο και φτερό από την ΑΑΔΕ: Τα 50.000 ευρώ ΦΠΑ που ξέχασαν να δηλώσουν

Νέες διαστάσεις φαίνεται πως αποκτά η δημόσια αντιπαράθεση ανάμεσα στην Άννα Βίσση και τον Νίκο Καρβέλα, καθώς, σύμφωνα με δημοσιεύματα, οι οικονομικές δραστηριότητες των δύο καλλιτεχνών έχουν προκαλέσει το ενδιαφέρον των φορολογικών Αρχών. Μετά τις πληροφορίες για επίσκεψη εφοριακών στην κατοικία του γνωστού συνθέτη, στο επίκεντρο φέρονται να βρίσκονται και οι τραπεζικοί λογαριασμοί, καθώς και οι επαγγελματικές συναλλαγές της δημοφιλούς τραγουδίστριας.

Η εξέλιξη αυτή έρχεται στον απόηχο της πρωτοφανούς ρήξης ανάμεσα στους δύο καλλιτέχνες, η οποία ξέσπασε δημόσια την προηγούμενη εβδομάδα. Οι εκατέρωθεν ανακοινώσεις τους περιλάμβαναν αναφορές σε ιδιαίτερα μεγάλα χρηματικά ποσά, οικονομικές συμφωνίες και απαιτήσεις εκατομμυρίων ευρώ, δημιουργώντας νέα δεδομένα γύρω από την υπόθεση.

Όπως αναφέρεται σε δημοσίευμα που επικαλείται το «Πρώτο Θέμα», μεταξύ των στοιχείων που φέρονται να εξετάζονται από την Ανεξάρτητη Αρχή Δημοσίων Εσόδων είναι οι οικονομικές συναλλαγές της εταιρείας που ανέλαβε τη διοργάνωση των συναυλιών της Άννας Βίσση στο Καλλιμάρμαρο, οι εταιρείες που δραστηριοποιήθηκαν στην ευρωπαϊκή περιοδεία της, αλλά και τιμολόγια που εκδόθηκαν από επιχειρήσεις με έδρα την Κύπρο και τη Μεγάλη Βρετανία.

Στο επίκεντρο των πληροφοριών για φορολογικούς ελέγχους η Άννα Βίσση

Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι αναφορές στην ευρωπαϊκή περιοδεία που πραγματοποίησε η Άννα Βίσση τον Οκτώβριο του 2025. Η τραγουδίστρια είχε εμφανιστεί σε πέντε μεγάλες ευρωπαϊκές πόλεις, συγκεκριμένα στο Ντίσελντορφ, τη Στουτγκάρδη, το Άμστερνταμ, το Παρίσι και τις Βρυξέλλες.

Σύμφωνα με τις ίδιες πληροφορίες, οι εταιρείες που είχαν αναλάβει τη διοργάνωση των συγκεκριμένων συναυλιών φέρονται να συνδέονται οικονομικά με την ίδια την καλλιτέχνιδα. Στο δημοσίευμα διατυπώνεται ο ισχυρισμός ότι δεν είχε δηλωθεί ΦΠΑ που υπερβαίνει τις 50.000 ευρώ κατά την περίοδο 2024-2025, κάτι που φέρεται να αποτελεί αντικείμενο ελεγκτικής διερεύνησης.

Παράλληλα, γίνεται λόγος για την εξέταση παραστατικών που έχουν εκδοθεί από συγκεκριμένες κυπριακές και βρετανικές εταιρείες. Οι επιχειρήσεις αυτές φέρονται να έχουν εισπράξει αμοιβές τόσο για τις δύο μεγάλες συναυλίες της Άννας Βίσση στο Καλλιμάρμαρο όσο και για τις εμφανίσεις της στο εξωτερικό.

Κατά τις δημοσιογραφικές πληροφορίες, εξετάζεται εάν οι συγκεκριμένες συναλλαγές συνδέονται με ενδεχόμενες φορολογικές παραβάσεις, ενώ οι εταιρείες παρουσιάζονται ως επιχειρήσεις συμφερόντων της τραγουδίστριας. Ωστόσο, οι συγκεκριμένοι ισχυρισμοί δεν συνιστούν από μόνοι τους διαπιστωμένη φοροδιαφυγή.

Τα δημοσιεύματα αναφέρουν ότι οι έλεγχοι αναμένεται να συνεχιστούν και για τους δύο καλλιτέχνες. Το ενδιαφέρον για τις οικονομικές τους δραστηριότητες φέρεται να εντάθηκε μετά τις δημόσιες αποκαλύψεις που ακολούθησαν τη συναυλία της Άννας Βίσση στο ΟΑΚΑ, η οποία είχε προηγηθεί λίγες ημέρες πριν ξεσπάσει η μεταξύ τους σύγκρουση.

Η φερόμενη επίσκεψη της εφορίας στο σπίτι του Νίκου Καρβέλα και τα 850.000 ευρώ

Στο μεταξύ, ιδιαίτερη δημοσιότητα έχει λάβει και η υπόθεση που αφορά τις φορολογικές υποχρεώσεις του Νίκου Καρβέλα.

Σύμφωνα με όσα έχουν δημοσιευθεί, έλεγχος φέρεται να διαπίστωσε ότι ο γνωστός μουσικοσυνθέτης δεν είχε υποβάλει τη φορολογική του δήλωση για το 2025. Η συγκεκριμένη εκκρεμότητα, κατά τις ίδιες πληροφορίες, οδήγησε στην κινητοποίηση της αρμόδιας υπηρεσίας, η οποία επιχείρησε να του γνωστοποιήσει την υποχρέωσή του για εκπρόθεσμη υποβολή, διαδικασία που συνοδεύεται από τις προβλεπόμενες κυρώσεις.

Μάλιστα, υπάλληλοι της εφορίας φέρονται να μετέβησαν στην κατοικία του συνθέτη, προκειμένου να του επιδώσουν προσωπικά τη σχετική ειδοποίηση.

Η συνάντηση, ωστόσο, σύμφωνα με το δημοσίευμα, εξελίχθηκε σε έντονο επεισόδιο. Ο Νίκος Καρβέλας φέρεται να αντέδρασε με οργή όταν αντιλήφθηκε την παρουσία των εφοριακών, απευθύνοντάς τους ύβρεις. Οι υπάλληλοι, σύμφωνα πάντα με την ίδια περιγραφή, αποφάσισαν να αποχωρήσουν ώστε να αποφευχθεί περαιτέρω ένταση.

Η διαδικασία φέρεται να συνεχίστηκε ηλεκτρονικά, με την αρμόδια υπηρεσία να αποστέλλει ψηφιακά τη σχετική ειδοποίηση στον καλλιτέχνη.

Κατά τις πληροφορίες που δημοσιεύθηκαν, ο συνθέτης ανταποκρίθηκε στη συνέχεια και υπέβαλε τη φορολογική του δήλωση, στην οποία φέρεται να περιλαμβάνεται εισόδημα ύψους 850.000 ευρώ.

Το ζήτημα, ωστόσο, δεν φαίνεται να περιορίζεται στο ενδεχόμενο πρόστιμο για την εκπρόθεσμη κατάθεση της δήλωσης.

Όπως υποστηρίζεται στα σχετικά δημοσιεύματα, οι ελεγκτές φέρονται να διερευνούν την προέλευση των συγκεκριμένων χρημάτων, τον λόγο για τον οποίο καταβλήθηκαν και τη νομική βάση της είσπραξής τους.

Ιδιαίτερη σημασία αποδίδεται στον ισχυρισμό ότι ο Νίκος Καρβέλας έχει διακόψει την επαγγελματική του δραστηριότητα, κλείνοντας τα σχετικά βιβλία πριν από περίπου τέσσερα χρόνια. Υπό αυτό το πρίσμα, το ερώτημα που τίθεται είναι με ποια παραστατικά και δικαιολογητικά μπορούν να τεκμηριωθούν οι συγκεκριμένες εισπράξεις.

Οι απαντήσεις, σύμφωνα με όσα αναφέρονται, αναμένεται να προκύψουν από την περαιτέρω εξέταση των οικονομικών στοιχείων, χωρίς μέχρι στιγμής να προκύπτει από τις παρατιθέμενες πληροφορίες κάποιο οριστικό πόρισμα.

Πώς ξεκίνησε η μεγάλη ρήξη ανάμεσα στην Άννα Βίσση και τον Νίκο Καρβέλα

Η υπόθεση έχει ως αφετηρία τη μεγάλη συναυλία της Άννας Βίσση στο Ολυμπιακό Στάδιο της Αθήνας, στις 26 Σεπτεμβρίου 2026.

Η συγκεκριμένη βραδιά αποτέλεσε ένα από τα σημαντικότερα καλλιτεχνικά γεγονότα της χρονιάς για την τραγουδίστρια. Ωστόσο, η απουσία του Νίκου Καρβέλα τόσο από τη σκηνή όσο και από τις κερκίδες προκάλεσε ερωτήματα και πυροδότησε συζητήσεις σχετικά με την κατάσταση της σχέσης τους.

Οι φήμες δεν άργησαν να πάρουν μεγαλύτερες διαστάσεις. Λίγες ημέρες αργότερα, ο συνθέτης αποφάσισε να τοποθετηθεί δημόσια, παρουσιάζοντας τη δική του εκδοχή για όσα είχαν προηγηθεί της συναυλίας.

Η πρώτη εκτενής ανακοίνωσή του παρουσιάστηκε στην τηλεοπτική εκπομπή «Χαμόγελα και Πάλι», προκαλώντας αίσθηση τόσο για το περιεχόμενό της όσο και για τον έντονα συναισθηματικό χαρακτήρα της.

Ο Νίκος Καρβέλας περιέγραψε την κατάσταση χρησιμοποιώντας τη λέξη «Συντριβή», εκφράζοντας τη βαθιά απογοήτευσή του για τη στάση της επί δεκαετίες συνεργάτιδας και πρώην συζύγου του.

Όπως υποστήριξε, μολονότι γνώριζε ότι θα πραγματοποιούνταν η συναυλία, δεν του δόθηκε κανένας ουσιαστικός δημιουργικός, καλλιτεχνικός ή συμβουλευτικός ρόλος στην προετοιμασία της.

Παράλληλα, εξέφρασε την αντίθεσή του προς τη μορφή και τη φιλοσοφία του θεάματος, θεωρώντας ότι η συγκεκριμένη προσέγγιση απομακρύνεται από τη δική του αντίληψη για τη μουσική, τη σχέση του καλλιτέχνη με το κοινό και τον χαρακτήρα των τραγουδιών.

Στο επίκεντρο της ανακοίνωσής του βρέθηκε και το οικονομικό σκέλος, καθώς υποστήριξε ότι ενημερώθηκε πως δεν επρόκειτο να λάβει την αμοιβή που θεωρούσε ότι δικαιούται ως δημιουργός.

Ολόκληρη η πρώτη ανακοίνωση του Νίκου Καρβέλα

«Σέβομαι απόλυτα όσους στερήθηκαν για να αγοράσουν εισιτήριο για τη συναυλία αυτή. Αλλά εγώ αντιλαμβάνομαι την τέχνη μου ως μια τέχνη λαϊκή και προσιτή. Με το κοινό να ευχαριστιέται την αμεσότητα και να διασκεδάζει μαζί και δίπλα με τους καλλιτέχνες. Δεν μπορώ να δεχτώ ότι όσοι δεν μπορούν να δώσουν πολλά χρήματα θα καταλήξουν να ακούνε τα τραγούδια μου από θέσεις με μειωμένη ως καθόλου ορατότητα, σε ένα αχανές γήπεδο. Άλλο να προσφέρεται ένα ωραίο θέαμα, και άλλο τα τραγούδια να γίνονται δευτερεύον, συνοδευτικό υλικό για ένα φαραωνικό “υπερθέαμα” εικόνας που το παρακολουθείς από γιγαντοοθόνες. Δεν είναι θέμα επιλογής “χώρων”. Είναι σύγκρουση μεταξύ τελείως διαφορετικών προθέσεων και οραμάτων. Σύγκρουση μεταξύ δύο ασύμβατων καλλιτεχνικών αντιλήψεων. Δεν θέλω να τα βλέπω καλογυαλισμένα, ούτε θέλω να τα δω να γίνονται αλατοπίπερο για κοσμικές εκδηλώσεις της οικονομικής ελίτ. Λίγες μόλις ημέρες πριν την πραγματοποίηση της συναυλίας και ενώ η Άννα εντελώς απρόσμενα μου είπε να μην συμμετάσχω στις μουσικές πρόβες στο ΟΑΚΑ, μου παρουσίασαν ως τετελεσμένο γεγονός ότι δεν θα έπαιρνα καμία αμοιβή από τη συναυλία, με την αιτιολογία ότι η παραγωγή υπήρξε πολύ ακριβή.

Πρώτη φορά σε όλα αυτά τα χρόνια που είμαι στον χώρο, ακούω παραγωγό να δηλώνει τελεσιγραφικά στον δημιουργό ότι δεν θα πληρωθεί επειδή το κόστος του παραγωγού είναι μεγάλο. Και μάλιστα για μια συναυλία που ο ίδιος ο παραγωγός επέλεξε να κάνει, χωρίς καν να ρωτήσει τον δημιουργό. Όταν ρώτησα επί λέξει “Και τι θα κάνετε; Θα μου απαγορεύσετε να μπω και να καθίσω στη θέση μου;”, η απάντηση που πήρα ήταν ότι, πράγματι, αυτό θα καλούνταν να κάνουν. Και όχι μόνο αυτό, αλλά και ότι, στην περίπτωση αυτή, παύει οποιαδήποτε συζήτηση επί του οικονομικού.

Ακόμα δυσκολεύομαι να πιστέψω ότι η Άννα συναίνεσε σε μια τόσο μεγάλη απρέπεια εναντίον μου. Φυσικά δεν δέχθηκα να απαρνηθώ την ελευθερία της γνώμης μου και να την ανταλλάξω με χρήμα. Και μάλιστα με χρήμα που δεν μου το “χάριζαν”, αλλά ήταν η αμοιβή που δικαιούμουν ως δημιουργός των τραγουδιών. Προσβολή δεν είναι να εκφράζεσαι ελεύθερα και ειλικρινά. Προσβολή είναι να απαιτούν από σένα να μην μιλάς και να μην εκφράζεις τη γνώμη σου. Καταλήγοντας, νομίζω ότι γίνεται σαφές από όσα ανέφερα, ότι τόσο αυτό το δελτίο τύπου, όσο και οι επόμενες κινήσεις μου, αποσκοπούν στην υπεράσπιση του έργου μου και στην απόδοση στο πρόσωπό μου του σεβασμού που μου αναλογεί ως δημιουργού».

Η σκληρή απάντηση της Άννας Βίσση και η διαμάχη για το 1,5 εκατομμύριο ευρώ

Η τοποθέτηση του Νίκου Καρβέλα προκάλεσε την έντονη αντίδραση της Άννας Βίσση, η οποία αποφάσισε να απαντήσει δημόσια με μια μακροσκελή προσωπική επιστολή.

Η τραγουδίστρια απέρριψε την εκδοχή του συνθέτη και τον κατηγόρησε για «υποκρισία και λαϊκισμό», παρουσιάζοντας μια εντελώς διαφορετική εικόνα για όσα είχαν συμβεί πριν από τη συναυλία.

Σύμφωνα με τη δική της πλευρά και όσα αναφέρθηκαν από τον νομικό της εκπρόσωπο, Μιχάλη Δημητρακόπουλο, η σύγκρουση είχε ως βασική αιτία τις οικονομικές απαιτήσεις που φέρεται να διατύπωσε ο Νίκος Καρβέλας.

Ειδικότερα, η Άννα Βίσση υποστήριξε ότι ο συνθέτης αξίωσε αιφνιδιαστικά το ποσό του 1,5 εκατομμυρίου ευρώ ως πρόσθετη αμοιβή, χωρίς αυτό να προβλέπεται από κάποια προηγούμενη συμφωνία.

Κατά τους ισχυρισμούς της, ο Νίκος Καρβέλας φέρεται να απείλησε ότι θα εμπόδιζε τη διεξαγωγή της συναυλίας εάν δεν ικανοποιούνταν το οικονομικό αίτημά του.

Παράλληλα, η τραγουδίστρια αναφέρθηκε σε φερόμενες προσωπικές απειλές εναντίον της, υποστηρίζοντας ότι ο πρώην σύζυγός της είχε δηλώσει πως θα την καταστρέψει προσωπικά και επαγγελματικά.

Στις καταγγελίες που διατυπώθηκαν στο πλαίσιο της αντιπαράθεσης περιλαμβάνονταν επίσης αναφορές σε έντονο φραστικό επεισόδιο στο καμαρίνι της στο στάδιο.

Η εταιρεία παραγωγής D&A Live Concerts εξέδωσε, σύμφωνα με τα αναφερόμενα, τη δική της διευκρινιστική ανακοίνωση για τα γεγονότα, ενώ η Άννα Βίσση δημοσιοποίησε αναλυτικά την προσωπική της θέση.

Ολόκληρη η ανακοίνωση της Άννας Βίσση

«Ένα δελτίο τύπου τεσσάρων σελίδων, γεμάτο υποκρισία και λαϊκισμό, με τη γνωστή κατά τα άλλα ευγλωττία του Νίκου, που αυτή τη φορά κάθε άλλο παρά με πείθει. Εσύ μιλάς για συντριβή. Εγώ μιλάω για ντροπή. Ας πάρουμε όμως τα πράγματα με τη σειρά. Ο Νίκος Καρβέλας πριν τη συναυλία, άφηνε όλους, και κυρίως εμένα, να πιστεύουμε πως ήταν περήφανος για αυτό που θα παρουσίαζα. Κάτι που και ο ίδιος θεωρούσε ως φυσική μου εξέλιξη μετά από τις συναυλίες στο Ηρώδειο και το Καλλιμάρμαρο. Ήταν δε πλήρως ενήμερος και σύμφωνος για το όραμα του ΟΑΚΑ, αυτό που σήμερα υποτιμητικά αποκαλεί «φαραωνικό υπερθέαμα». Ποτέ δεν εξέφρασε σε εμένα κάποια ένσταση ούτε για την παραγωγή και τον τρόπο παρουσίασης του έργου του, αλλά ούτε και για τις τιμές των εισιτηρίων όπως υποκριτικά αναφέρεται στη δήλωσή του. Άποψη δεν είχε άλλωστε ούτε τα προηγούμενα χρόνια για τις τιμές των εισιτηρίων στις εκάστοτε συναυλίες μου, ούτε και για τις τιμές στα νυχτερινά κέντρα όπου εμφανιζόμουν, ενώ λάμβανε κατά περίπτωση αμοιβή επί των κερδών μου, πέραν των πνευματικών δικαιωμάτων του, ως αναγνώριση της καλλιτεχνικής μας συνεργασίας, παρότι εδώ και πολλά χρόνια δεν συμμετείχε στην προετοιμασία αυτών.

Έκπληκτη λοιπόν, πληροφορήθηκα τρία εικοσιτετράωρα πριν από τη συναυλία, ότι αιφνιδιαστικά και παράλογα απαίτησε 1,5 εκατομμύριο ευρώ, τα οποία αν δεν λάμβανε εντός 24 ωρών, θα χρησιμοποιούσε κάθε μέσο για να απαγορεύσει τη διεξαγωγή της συναυλίας. Την επόμενη μέρα και όταν πλέον συνειδητοποίησε ότι δεν είχε καμία δυνατότητα να εμποδίσει τη συναυλία, τα βέλη του στράφηκαν προς το πρόσωπό μου και διατύπωσε ευθείες απειλές μέσω της αδελφής μου Νίκης, και ενώπιον μαρτύρων, ότι θα με διέσυρε στα μέσα μαζικής ενημέρωσης, ότι θα με κατέστρεφε προσωπικά και καλλιτεχνικά, ώστε «να μην τολμώ να βγω από το σπίτι μου», όπως χαρακτηριστικά είπε. Και εδώ θέλω να πω ότι όλα αυτά τα ξεστόμισε ο άνθρωπος που τους τελευταίους έξι μήνες και ενώ είχε οικονομική ανάγκη, έτρεξα εγώ να τον εξυπηρετήσω, όπως έκανα άλλωστε μια ζωή. Το ποσό που αποδεδειγμένα έχει λάβει ξεπερνάει τις 500.000 ευρώ. Μεγάλο μέρος αυτού, δόθηκε από τον Γιάννη Κούστα προς διευκόλυνση της κατάστασης, με τη δέσμευση του Νίκου Καρβέλα της επιστροφής των χρημάτων. Είναι λοιπόν παράλογο ότι κατόπιν αυτής της εκβιαστικής και απειλητικής συμπεριφοράς έγινε αλλαγή των θέσεων του και των καλεσμένων του τη βραδιά της συναυλίας; Πώς θα μπορούσε η παραγωγή να ανεχθεί δίπλα της την παρουσία του ανθρώπου που μόλις την προηγούμενη ημέρα επέδειξε τέτοια συμπεριφορά;

Επίσης, αυτό που με σοκάρει είναι το γεγονός πως ο ίδιος άνθρωπος που είχα δίπλα μου όλα αυτά τα χρόνια, που θεωρούσα φίλο μου, συνεργάτη μου και οικογένειά μου, διάλεξε τη συγκεκριμένη στιγμή και πριν το σημαντικότερο εγχείρημα της καριέρας μου, να μου δημιουργήσει αφόρητη ψυχολογική πίεση, στην οποία μόνο εγώ ξέρω πως μπόρεσα να ανταπεξέλθω. Αυτό το χρωστάω στην αγάπη και την πίστη του κόσμου που εκείνο το βράδυ με παρέσυρε στο πιο όμορφο μουσικό ταξίδι της ζωής μου. Όσο για τη «φίμωση» που αναφέρει, δεν έγινε καμία τέτοια προσπάθεια εκ μέρους μου. Το μόνο που επιχείρησα να διασφαλίσω είναι ότι δε θα προχωρούσε σε καμία απόπειρα συκοφαντικής δυσφήμισης προς το πρόσωπό μου, μάλιστα με τη δέσμευση ότι δε θα έκανα κάτι αντίστοιχο κι εγώ. Άλλωστε δεν έχω κάτι να κρύψω και δεν ανέχομαι πλέον να εκβιάζομαι συναισθηματικά και να χειραγωγούμαι. Όσοι θέλουν μπορούν να κρατήσουν τη γεμάτη ψέματα και αντιφάσεις εκδοχή του Νίκου Καρβέλα, εγώ θα κρατήσω την αλήθεια, η οποία με χαρακτηρίζει σαν άνθρωπο και σαν καλλιτέχνιδα από την αρχή της καριέρας μου. Τελικά, για μένα ίσως αυτό είναι το πιο οδυνηρό απ’ όλα. Όχι η οικονομική διαφωνία ή ό,τι άλλο ισχυρίζεται, αλλά ότι ανακάλυψα πως τον άνθρωπο που πίστευα ότι γνώριζα τόσα χρόνια, ίσως δεν τον γνώρισα ποτέ. Αυτή είναι η τελευταία προσωπική δημόσια τοποθέτηση που κάνω σχετικά με αυτό το θέμα. Θα πάμε κόντρα κι όπου βγει… Άννα Βίσση»

Η αντιπαράθεση μεταφέρεται στη Δικαιοσύνη – Το εξώδικο για τα τραγούδια

Η σύγκρουση ανάμεσα στους δύο καλλιτέχνες δεν περιορίστηκε στη δημόσια ανταλλαγή ανακοινώσεων, καθώς, σύμφωνα με όσα αναφέρονται, απέκτησε και νομικές προεκτάσεις.

Στο επίκεντρο βρέθηκε ένα από τα σημαντικότερα στοιχεία της κοινής καλλιτεχνικής τους πορείας: τα τραγούδια που συνέθεσε ο Νίκος Καρβέλας και ερμήνευσε η Άννα Βίσση επί δεκαετίες.

Ο συνθέτης φέρεται να προχώρησε σε ανάκληση της άδειας εκτέλεσης των δημιουργιών του, αποστέλλοντας εξώδικη δήλωση με την οποία γνωστοποίησε στην τραγουδίστρια ότι δεν επιτρέπει την ερμηνεία των έργων του χωρίς προηγούμενη ρητή συναίνεσή του.

Η κίνηση αυτή δημιούργησε νέα δεδομένα για τις επαγγελματικές δραστηριότητες της Άννας Βίσση, καθώς μεγάλο μέρος του ρεπερτορίου της συνδέεται άμεσα με τις συνθέσεις του πρώην συζύγου της.

Μέσα σε αυτό το κλίμα, η τραγουδίστρια προχώρησε, σύμφωνα με το αρχικό κείμενο, σε αιφνιδιαστική ακύρωση των προγραμματισμένων εμφανίσεών της στο «Αθηνών Αρένα», εκφράζοντας παράλληλα τη στήριξή της στους μουσικούς που συνεργάζονται μαζί της.

Την ίδια στιγμή, στον καλλιτεχνικό χώρο κυκλοφορούν πληροφορίες και φήμες ότι η ομάδα της έχει αρχίσει να εξετάζει το ενδεχόμενο συνεργασιών με άλλους σημαντικούς Έλληνες συνθέτες, προκειμένου να διαμορφώσει τα επόμενα επαγγελματικά της βήματα.

Πάντως, οι νομικές επιπτώσεις της συγκεκριμένης διαμάχης και το εύρος των δικαιωμάτων κάθε πλευράς αποτελούν ξεχωριστό ζήτημα, το οποίο δεν μπορεί να κριθεί αποκλειστικά από τις δημόσιες ανακοινώσεις.

Η νέα απάντηση του Νίκου Καρβέλα και η διάψευση των ισχυρισμών της Βίσση

Μετά την επιστολή της Άννας Βίσση, ο Νίκος Καρβέλας επανήλθε με νέα, ιδιαίτερα αιχμηρή δημόσια τοποθέτηση.

Ο συνθέτης αρνήθηκε κατηγορηματικά ότι είχε απαιτήσει το ποσό του 1,5 εκατομμυρίου ευρώ και επέμεινε πως το οικονομικό αίτημά του αφορούσε την ίδια αμοιβή που, όπως υποστηρίζει, είχε εισπράξει στο πλαίσιο προηγούμενων συνεργασιών τους για τις συναυλίες στο Καλλιμάρμαρο.

Παράλληλα, απέρριψε τις καταγγελίες περί απειλών σε βάρος της τραγουδίστριας, ενώ αμφισβήτησε και τις αναφορές στα χρήματα που φέρεται να έλαβε από τον εφοπλιστή Γιάννη Κούστα.

Στην ανακοίνωσή του άσκησε επίσης κριτική τόσο στην Άννα Βίσση όσο και στην εταιρεία παραγωγής, τονίζοντας ότι η ουσία της διαφωνίας δεν αφορά αποκλειστικά τα χρήματα, αλλά κυρίως την καλλιτεχνική ταυτότητα και τη διαχείριση του δημιουργικού του έργου.

Η αναλυτική τοποθέτηση του Νίκου Καρβέλα

«Η Άννα Βίσση, μιλώντας προφανώς και εξ ονόματος της εταιρίας παραγωγής, εξέδωσε εχθές μία δημόσια ανακοίνωση ως απάντηση στο δελτίο τύπου μου. Αυτά είναι όσα έχω να πω για την ώρα: Η Εταιρία παραγωγής και η Άννα υποστηρίζουν ότι ήμουν ενήμερος για τη συναυλία στο ΟΑΚΑ και “περήφανος” γι’ αυτό που θα παρουσίαζαν. Ενήμερος με το ίδιο το προαποφασισμένο (ερήμην μου) γεγονός ήμουν – όπως ενήμερη ήταν και όλη η Ελλάδα. Περήφανος, όχι. Και δεν υπήρξα, ούτε είμαι περήφανος. Όχι μόνο για το τελικό αποτέλεσμα, αλλά και για την ανοχή που ανοήτως επέδειξα σε συμπεριφορές όπως αυτή της Άννας και της κας Μέργμηγκα/Κούστα, οι οποίες άλλωστε, μου απαγόρευσαν να έχω οποιοδήποτε ρόλο, δημιουργικό ή συμβουλευτικό στην συγκεκριμένη συναυλία, προφανώς για να μην “αλλοιώσω” το είδος του θεάματος που μόνες τους είχαν προαποφασίσει να παρουσιάσουν. Με την ανακοίνωσή της, η Άννα Βίσση επιβεβαιώνει ξεκάθαρα ότι υπήρχε συμφωνία σε όλες τις συνεργασίες μας για αμοιβή μου πέραν των πνευματικών δικαιωμάτων που εισπράττω μέσω του Οργανισμού Συλλογικής Διαχείρισης.

Εμμέσως και σαφώς, επιβεβαιώνει επίσης, ότι η ίδια ήταν απολύτως ενήμερη και ενέκρινε την ντροπιαστική και σκόπιμα προσβλητική και υποτιμητική αλλαγή της δικής μου, των οικείων και των προσκεκλημένων μου και την απειλή της απαγόρευσης εισόδου μου στο ΟΑΚΑ, εάν εμφανιζόμουν για να καθίσω στην αρχική μου θέση. Δεν θα προσθέσω τίποτα περισσότερο από το ότι αυτή δεν είναι η Άννα που εγώ ήξερα, αγάπησα και θαύμασα. Είναι χονδροειδές ψέμα ότι ζήτησα 1,5 εκατομμύριο ευρώ. Ζήτησα την ίδια αμοιβή και είχα λάβει, βάσει πάγιας συμφωνίας μου με την Άννα, για τις συναυλίες στο Καλλιμάρμαρο (επιπλέον, ασφαλώς, των όποιων δικαιωμάτων είχα λαμβάνειν από τον Οργανισμό Συλλογικής Διαχείρισης). Αυτά και μόνο είναι η απόλυτη αλήθεια. Η “θέση” τους (αποφεύγω συνειδητά σκληρότερο χαρακτηρισμό) ήταν η εξής: ή παίρνεις τα μισά ή δεν παίρνεις τίποτα και μάλιστα (τα μισά) υπό τον όρο να μη μιλήσω ποτέ αρνητικά για την Άννα. Αρνήθηκα κατηγορηματικά, μη δεχόμενος, όπως έχω αναφέρει στο δελτίο τύπου μου, να απαρνηθώ την ελευθερία της γνώμης μου και να την ανταλλάξω με χρήμα. Τα περί δήθεν απειλών μου να “διασύρω” και να “καταστρέψω” την Άννα, σε προσωπικό και καλλιτεχνικό επίπεδο, είναι αστειότητες και ψεύδη. Γιατί να καταστρέψω την Άννα; Να τη διασύρω για ποιον λόγο κα με ποιο κίνητρο ή επιχείρημα; Η Άννα είναι, όπως έχω ξαναπεί, ελεύθερη να επιλέξει τον δρόμο της και εγώ να συνεχίσω να ακολουθώ τον δικό μου. Εγώ ως δημιουργός ακολουθώ τις υποδείξεις του δημιουργικού μου γίγνεσθαι».

Στη συνέχεια, ο γνωστός μουσικοσυνθέτης αναφέρθηκε εκτενώς στους οικονομικούς ισχυρισμούς της Άννας Βίσση και ειδικότερα στη φερόμενη οικονομική στήριξη που είχε λάβει από τον Γιάννη Κούστα.

Ο ίδιος διέψευσε ότι είχε εισπράξει οποιοδήποτε χρηματικό ποσό από τον εφοπλιστή, αμφισβητώντας ευθέως την περιγραφή της άλλης πλευράς.

Χαρακτηριστικά ανέφερε:

«Ποτέ μου δεν συμβιβάστηκα, ποτέ μου δεν έσκυψα το κεφάλι και ποτέ μου δεν εξαγοράσθηκα. Προτιμώ λοιπόν την οικονομική μου αυτοκτονία παρά την ηθική μου δολοφονία. Εν τέλει, μία είναι η πικρή αλήθεια: η Άννα με την συμπεριφορά της και τις επιλογές όψιμων συνεργατών και φίλων, έθεσε συνειδητά και ίσως προγραμματισμένα τον εαυτό της εκτός πλαισίου οποιασδήποτε καλλιτεχνικής μας συνεργασίας στο μέλλον. Το σημείο όμως της ανακοίνωσης που πραγματικά ξεπερνά το όριο του ανεκτού είναι εκείνο στο οποίο, με μία εντελώς χαοτική και ακατανόητη διατύπωση (όπου συμφύρονται, άτακτα, δήθεν “δάνεια” και δήθεν “εξυπηρετήσεις”), η Άννα μιλάει για δήθεν “εξυπηρέτηση” ύψους 500.000 ευρώ που υποτίθεται πως μου έκανε ο κ. Κούστα και μάλιστα επειδή “είχα ανάγκη”. Ουδέποτε έλαβα χρήματα από τον κ. Κούστα.

Όπως λέγεται, το “το κεφάλαιο δεν έχει πατρίδα”. Μαθαίνω όμως τώρα, από την ανακοίνωση της Άννας, ότι ειδικά το κεφάλαιο του κ. Κούστα έχει τουλάχιστον μεγάλη καρδιά. Φαίνεται πως η εταιρία παραγωγής του κ. Κούστα μπορεί να αισθάνεται άβολα όταν πρέπει να πληρώσει σε έναν δημιουργό αυτά που δικαιούται αλλά αντ’ αυτού, ο ίδιος ο κ. Κούστας επιδίδεται σε “φιλανθρωπία” για να βοηθήσει (προφανώς ως “αναξιοπαθούσα”). Αλλά επειδή η μεγαλοψυχία και η φιλανθρωπία έχουν φαίνεται, και τα όρια τους, από όσα διαβάζω στην ανακοίνωση της Άννας συνάγεται ότι ο κ. Κούστας δεν με “ελέησε” ακριβώς: υποτίθεται μου “δάνεισε” ποσά για να του τα επιτρέψω (ελπίζω τουλάχιστον άτοκα). H ανακοίνωση χαρακτηρίζει τα όσα αναφέρω στο δικό μου δελτίο τύπου ως λαϊκισμό. Αναρωτιέμαι ποια λέξη μπορεί να αποδώσει την κατασκευή μιας τόσο ακραίας μυθοπλασίας με την οποία οι άνθρωποι αυτοί φτάνουν στο σημείο να αυτοπαρουσιάζονται ως “φιλάνθρωποι“».

«Προτιμώ την οικονομική μου αυτοκτονία παρά την ηθική μου δολοφονία»

Σε άλλο σημείο της τοποθέτησής του, ο Νίκος Καρβέλας επιχείρησε να εξηγήσει τη θέση του σχετικά με τις οικονομικές διαφορές, απευθυνόμενος αυτή τη φορά απευθείας στο κοινό.

Ο συνθέτης παραδέχθηκε ότι τα μεγάλα χρηματικά ποσά που συζητούνται δημόσια ενδέχεται να προκαλούν αντιδράσεις, ιδιαίτερα σε μια περίοδο κατά την οποία πολλοί πολίτες αντιμετωπίζουν οικονομικές δυσκολίες.

Ωστόσο, επέμεινε ότι για τον ίδιο το κεντρικό ζήτημα αφορά την αναγνώριση των δικαιωμάτων του ως δημιουργού και την άρνησή του να αποδεχθεί περιορισμούς στην ελευθερία της έκφρασής του.

Παράλληλα, αναφέρθηκε στην οικονομική αλληλοστήριξη που, όπως υποστήριξε, υπήρχε επί χρόνια ανάμεσα στον ίδιο και την Άννα Βίσση, επισημαίνοντας ότι η σχέση τους είχε υπερβεί κατά πολύ τα όρια μιας συνηθισμένης επαγγελματικής συνεργασίας.

Όσα δήλωσε απευθυνόμενος στο κοινό

«Στο σημείο αυτό, θα παρακάμψω τόσο την Εταιρεία όσο και την Άννα Βίσση και θα στραφώ στο κοινό: κατανοώ απόλυτα ότι όλη αυτή η συζήτηση περί αμοιβών φαντάζει προκλητική σε ανθρώπους που παλεύουν να βγάλουν τον μήνα. Θα ήθελα όμως να απευθυνθώ μία ερώτηση σε ερώτηση σε εκείνους που παρακάμπτουν το θέμα αρχών, που τίθεται εδώ, επικεντρώνοντας στο ύψος των χρημάτων. Ας αναρωτηθούν οι ίδιοι το εξής και ας απαντήσουν ανυπόκριτα αν ο μόχθος και η εργασία τους αποτέλεσε την βασική πρώτη ύλη του υψηλού κέρδους ενός τρίτου που την εκμεταλλεύεται, θα δεχόταν να αποποιηθούν τα δικαιώματά τους; Πέρα από το θέμα των αρχών, όποιος με ξέρει, γνωρίζει ότι δεν ασχολήθηκα ποτέ με τη διαχείριση και εξοικονόμηση χρημάτων. Αυτή είναι και η αιτία που, όσο εξωφρενικό και να ακούγεται σε τρίτους, όσο καιρό συμπορευόμασταν η Άννα έχει όντως χρειαστεί να με στηρίξει οικονομικά. Όπως και εγώ εκείνην. Αυτή την αμοιβαία στήριξη που έδωσα και που έλαβα, ωστόσο, ποτέ δεν την εξέλαβα ως απλοχερία ή μεγαλοψυχία. Θεωρούσα πάντα ότι η αλληλοστήριξη είναι κάτι αυτονόητο για δύο ανθρώπους που έχουν συμπορευτεί εμείς. Κάποτε, Βίσση χωρίς Καρβέλα δεν υπήρχε, όπως και το αντίστροφο.

Για να τελειώνουμε, όσα της οφείλω, τόσα μου οφείλει. Κάτι αποκλειστικά για την Άννα: τίποτα δεν αναφέρεται στην ανακοίνωση για το καλλιτεχνικό μέρος, που αποτελεί την αφετηρία και τον κορμό της θέσης μου. Όλη η ανακοίνωση αναλώνεται στα χρήματα. Δεν είναι όμως αυτή η ουσία. Η ουσία είναι τα ίδια τα τραγούδια, η δική της ερμηνεία και η διάδραση με τον κόσμο. Εάν η Άννα Θεωρεί ότι η διάδραση με τον κόσμο στο ΟΑΚΑ ήταν η ίδια με όλες τις άλλες εμφανίσεις της, πλανάται. Δεν είναι θέμα επιλογής χώρων. Όπως έχω πει, είναι σύγκρουση μεταξύ τελείως διαφορετικών προθέσεων και οραμάτων. Μετά από τα όσα έμαθα περί “φιλανθρωπίας” και τα όσα υπέστην ως προσβολή, δικαιούμαι να προσθέσω και νοοτροπιών. Και κάτι τελευταίο περί “κόντρας”. Η θεωρία του πολέμου διδάσκει το εξής: στον πόλεμο, δεν είναι σοφό να ξυμένεις σε μία θέση αποκομμένη από πόρους. Αγαπητοί, χρηματικούς πόρους μπορεί να έχετε άφθονους, τους μουσικούς πόρους πάλι, πολύ φοβάμαι ότι πρέπει να ξεκινήσετε να τους αναζητάτε από το μηδέν».

Στο επίκεντρο των δημοσιευμάτων και τα οικονομικά της συναυλίας στο ΟΑΚΑ

Η δημόσια διαμάχη απέκτησε ακόμη μεγαλύτερη βαρύτητα όταν οι δύο πλευρές άρχισαν να αναφέρονται αναλυτικά στις οικονομικές συμφωνίες και στις αμοιβές που σχετίζονται με τη διοργάνωση των μεγάλων συναυλιών.

Τα ποσά των 1,5 εκατομμυρίων ευρώ και των 500.000 ευρώ, τα οποία αποτέλεσαν αντικείμενο των αντικρουόμενων δηλώσεων, προκάλεσαν έντονο ενδιαφέρον σχετικά με τη διαχείριση των εσόδων και τις οικονομικές σχέσεις των εμπλεκόμενων προσώπων.

Σύμφωνα με τις σχετικές δημοσιογραφικές πληροφορίες, στο μικροσκόπιο της ΑΑΔΕ φέρονται να έχουν τεθεί και οικονομικά στοιχεία από τη συναυλία που πραγματοποιήθηκε στο ΟΑΚΑ.

Οι αναφορές κάνουν λόγο για εξέταση της διακίνησης χρημάτων, των συμβάσεων μεταξύ των εμπλεκόμενων πλευρών, των συμφωνημένων αμοιβών και των δικαιωμάτων που συνδέονται με τη χρήση και την εκτέλεση των μουσικών έργων.

Οι ίδιες πληροφορίες συνδέουν το ενδιαφέρον των φορολογικών μηχανισμών με τα στοιχεία που δημοσιοποιήθηκαν μέσα από την αντιπαράθεση των δύο καλλιτεχνών.

Παράλληλα, οι αναφορές αυτές έρχονται να προστεθούν στην ξεχωριστή υπόθεση που αφορά τη φερόμενη εκπρόθεσμη φορολογική δήλωση του Νίκου Καρβέλα και την προέλευση του ποσού των 850.000 ευρώ.

Σε κάθε περίπτωση, η διενέργεια φορολογικού ελέγχου, εφόσον επιβεβαιωθεί αρμοδίως, δεν συνεπάγεται αυτομάτως διαπίστωση παράβασης. Τα σχετικά συμπεράσματα προϋποθέτουν την ολοκλήρωση των προβλεπόμενων διαδικασιών.

Μια κοινή πορεία σχεδόν μισού αιώνα που σημαδεύτηκε από τη δημόσια σύγκρουση

Πίσω από τις οικονομικές διεκδικήσεις και τις δημόσιες αντιπαραθέσεις βρίσκεται μια προσωπική και καλλιτεχνική σχέση που αποτέλεσε ένα από τα σημαντικότερα κεφάλαια της ελληνικής μουσικής βιομηχανίας.

Η Άννα Βίσση και ο Νίκος Καρβέλας γνωρίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και στη συνέχεια δημιούργησαν ένα από τα πιο επιτυχημένα και αναγνωρίσιμα καλλιτεχνικά δίδυμα της χώρας.

Ο συνθέτης υπήρξε καθοριστικός παράγοντας στη διαμόρφωση της μουσικής ταυτότητας της τραγουδίστριας. Στη διάρκεια της συνεργασίας τους έγραψε, συνέθεσε και ενορχήστρωσε περισσότερα από 400 τραγούδια για εκείνη, συμβάλλοντας αποφασιστικά στην εξέλιξη της καριέρας της και στην καθιέρωσή της ως μιας από τις σημαντικότερες εκπροσώπους της ελληνικής ποπ και ροκ μουσικής.

Η κοινή τους πορεία δεν περιορίστηκε στο επαγγελματικό επίπεδο. Οι δύο καλλιτέχνες υπήρξαν παντρεμένοι και απέκτησαν μαζί μία κόρη, τη Σοφία Καρβέλα.

Ακόμη και μετά τον χωρισμό και το διαζύγιό τους, συνέχισαν να διατηρούν στενή επαφή, τόσο σε προσωπικό όσο και σε καλλιτεχνικό επίπεδο.

Για σχεδόν πέντε δεκαετίες, η σχέση τους χαρακτηριζόταν από μια ιδιαίτερη οικειότητα, με τους ίδιους να αναφέρονται συχνά στον οικογενειακό δεσμό που εξακολουθούσε να τους ενώνει, παρά το γεγονός ότι δεν αποτελούσαν πλέον ζευγάρι.

Η συνεργασία τους συνδέθηκε με ορισμένες από τις μεγαλύτερες επιτυχίες της ελληνικής δισκογραφίας, ενώ οι κοινές εμφανίσεις και οι μουσικές δημιουργίες τους αποτέλεσαν αναπόσπαστο κομμάτι της διαδρομής τους.

Γι’ αυτό και η πρόσφατη δημόσια σύγκρουσή τους προκάλεσε ιδιαίτερη αίσθηση, καθώς λίγοι θα περίμεναν ότι μια τόσο μακροχρόνια σχέση θα οδηγούνταν σε τόσο βαθιά ρήξη.

Οι οικονομικές διαφωνίες, οι αλληλοκατηγορίες, οι αναφορές σε νομικές ενέργειες και τα δημοσιεύματα για φορολογικούς ελέγχους έχουν δημιουργήσει ένα ιδιαίτερα βαρύ κλίμα γύρω από τους δύο καλλιτέχνες.

Το εάν θα καταφέρουν να αποκαταστήσουν κάποια στιγμή τις σχέσεις τους παραμένει άγνωστο, όπως και το ποια θα είναι η τελική εξέλιξη των οικονομικών και νομικών ζητημάτων που έχουν ανακύψει.

Το βέβαιο είναι ότι η δημόσια αντιπαράθεση της Άννας Βίσση και του Νίκου Καρβέλα έχει προκαλέσει έντονες αντιδράσεις, με αρκετούς να κάνουν ήδη λόγο για το «τέλος μιας εποχής» στην ελληνική μουσική σκηνή.